من هو ليوناردو دافنشي ؟
ليوناردو دا فينشي ، (ولد في 15 أبريل عام 1452 ، أنشيانو بالقرب فينشي ، جمهورية فلورنسا [إيطاليا] توفي في 2 مايو 1519, كلوكس الآن كلوس لوسي فرنسا), الإيطالية رسام رسام ونحات ومهندس ، والمهندس العبقري الذي ربما أكثر من أي شخصية أخرى ، تجسدت النهضة الإنسانية المثالية. عشائه الأخير (1495-98) وموناليزا (1503-19) من بين اللوحات الأكثر شعبية وتأثيرا في عصر النهضة. دفاتر ملاحظاته تكشف عن روح البحث العلمي والإبتكار الميكانيكي الذي كان قبل قرون من زمنهم
فيديوهات لليوناردو دافنشي
الحياة والعمل
الفترة المبكرة: فلورنسا
والدا (ليوناردو)كانا غير متزوجين وقت ولادته وكان والده ، بييرو ، كاتب عدل فلورنسي ومالك ، وكانت والدته ، كاترينا ، امرأة فلاحية شابة تزوجت بعد ذلك بقليل من حرفي. نشأ ليوناردو على ممتلكات والده ، حيث كان يعامل كابن "شرعي" وحصل على التعليم الابتدائي المعتاد في ذلك اليوم: القراءة والكتابة والحساب. ليوناردو لم يدرس اللغة اللاتينية بجدية ، وهي اللغة الرئيسية للتعلم التقليدي ، إلا بعد ذلك بكثير ، عندما حصل على معرفة عملية بها من تلقاء نفسه. كما أنه لم يطبق نفسه على الرياضيات العليا-الهندسة المتقدمة والحساب-حتى بلغ من العمر 30 عاما ، عندما بدأ دراستها بإصرار شديد.
لا بد أن ميول (ليوناردو) الفنية ظهرت مبكرا عندما كان عمره حوالي 15 عاما ، والده ، الذي يتمتع بسمعة عالية في مجتمع فلورنسا ، تم تدريبه على الفنان أندريا ديل فيروشيو. وفي ورشة العمل الشهيرة في فيروشيو ، تلقى ليوناردو تدريبا متعدد الأوجه شمل الرسم والنحت فضلا عن الفنون التقنية الميكانيكية. كما عمل في ورشة العمل المجاورة للفنان أنطونيو بوليولو. في 1472 ليوناردو تم قبولي في نقابة الرسامين من فلورنسا ، ولكنه بقي في المعلم ورشة عمل لمدة خمس سنوات أخرى بعد الوقت الذي كان يعمل بشكل مستقل في فلورنسا حتى 1481. هناك عدد كبير من رائعة موجودة قلم رصاص رسومات من هذه الفترة ، بما في ذلك العديد من الرسومات الفنية—على سبيل المثال مضخات العسكرية والأسلحة والأجهزة الميكانيكية—التي تقدم أدلة على ليوناردو الفائدة و المعرفة من المسائل التقنية حتى في بداية حياته المهنية.
الفترة الميلانية الأولى
1482-99
في 1482 ليوناردو انتقل إلى ميلان من أجل العمل في خدمة المدينة الدوق—الدهشة الخطوة عندما يدرك المرء أن البالغ من العمر 30 عاما الفنان كان قد حصل على أول عمولات كبيرة من مدينته فلورنسا: لم تكتمل اللوحة لوحة العشق من المجوس على دير سان دوناتو على Scopeto و مذبح اللوحة سانت برنارد مصلى في بالازو ديلا سنوريا ، التي لم تكن قد بدأت. أنه تخلى عن كلا المشروعين يبدو أنه كان لديه أسباب أعمق لمغادرة (فلورنسا) قد يكون أن متطورة بدلا من روح الأفلاطونية الحديثة السائدة في فلورنسا من ميديشي ذهب ضد الحبوب ليوناردو تجربة المنحى العقل أن أكثر صارمة الأكاديمية جو من ميلان جذبت له. وعلاوة على ذلك ، كان بلا شك مغريا من قبل محكمة الدوق لودوفيكو سفورزا الرائعة والمشاريع ذات المغزى التي تنتظره هناك.
قضى ليوناردو 17 عاما في ميلان ، حتى سقوط لودوفيكو من السلطة في 1499. وقد أدرج في سجل الأسرة الملكية باسم pictor et ingeniarius ducalis ("painter and engineer of the duke"). شخصية (ليوناردو)الكريمة لكن المتحفظة و الأنيقة تم استقبالها بشكل جيد في دوائر المحكمة المحترم جدا ، هو ظل دائما مشغول كرسام ونحات وكمصمم مهرجانات البلاط. وكثيرا ما استشار أيضا كمستشار تقني في ميادين الهندسة المعمارية والتحصينات والمسائل العسكرية ، وعمل كمهندس هيدروليكي وميكانيكي. وكما كان ليفعل طوال حياته ، وضع ليوناردو أهدافا لا حدود لها لنفسه ؛ وإذا تتبع المرء الخطوط العريضة لعمله لهذه الفترة ، أو لحياته ككل ، فإن المرء يميل إلى تسميتها سيمفونية غير مكتملة.”
كرسام ، أكمل ليوناردو ستة أعمال في 17 عاما في ميلان. (حسب المصادر المعاصرة ، ليوناردو كلف إنشاء ثلاثة المزيد من الصور ولكن هذه الأعمال منذ ذلك الحين اختفى أو لم يتم ذلك.) من 1483 إلى 1486 ، كان يعمل على مذبح لوحة عذراء الصخور ، وهو المشروع الذي أدى إلى 10 سنوات من التقاضي بين أخوية الحبل بلا دنس التي كلف الأمر, و ليوناردو ؛ مؤكدة لأغراض هذا النزاع القانوني بقيادة ليوناردو إلى إنشاء نسخة أخرى من العمل في حوالي عام 1508. خلال هذه أول ميلانو الفترة كما قدم واحدة من أعماله الأكثر شهرة, ضخمة الجدار لوحة العشاء الأخير (1495-98) في غرفة الطعام من دير سانتا ماريا ديلي Grazie (لمزيد من تحليل هذا العمل ، انظر أدناه العشاء الأخير). وتجدر الإشارة أيضا إلى لوحة السقف المزخرفة (1498) التي صنعها لسالا ديلي آسي في ميلان كاستيلو سفورزيسكو.
خلال هذه الفترة عمل ليوناردو على مشروع نحت كبير الذي يبدو أنه كان السبب الحقيقي لدعوته إلى ميلانو: تمثال الفروسية التذكاري في البرونز الذي سيقام تكريما لفرانشسكو سفورزا ، مؤسس سلالة سفورزا. لقد كرس ليوناردو 12 عاما-مع انقطاع-لهذه المهمة. في عام 1493 الطين نموذج الحصان وضعت على الملأ بمناسبة زواج الإمبراطور ماكسيميليان أن بيانكا ماريا سفورزا ، وكانت الاستعدادات يلقي الرقم الهائل ، الذي كان إلى 16 قدما (5 أمتار) عالية. لكن ، بسبب الخطر الوشيك للحرب ، المعدن ، الجاهز للسكب ، إستعمل لصنع المدافع بدلا من ذلك ، مسببا توقف المشروع. سقوط لودوفيكو في عام 1499 حدد مصير هذا المشروع المجهض ، والذي ربما كان أعظم مفهوم للنصب التذكاري في القرن الخامس عشر. الحرب التي تلت ذلك تركت نموذج الطين كومة من الأنقاض
وكفنان بارع ، أقام ليوناردو ورشة عمل واسعة النطاق في ميلانو ، وتوظف متدربين وطلاب. بين ليوناردو التلاميذ في هذا الوقت كانت جيوفاني بولترافيو ، أمبروجيو دي بريديس ، برناردينو دي' كونتي, فرانشيسكو نابوليتانو ، أندريا سولاري,ماركو دي أوجيونو وسالي . دور معظم هؤلاء الشركاء غير واضح ، مما يؤدي إلى السؤال ما يسمى الأعمال الملفقة ليوناردو ، التي تعاون السيد على مع مساعديه. ولم يتمكن العلماء من الاتفاق على نسبتهم لهذه الأعمال.
فترة فلورنتين الثانية 1500-08
في ديسمبر 1499 أو على الأكثر 1500 يناير—بعد فترة وجيزة من دخول الفرنسيين المنتصرين إلى ميلان—غادر ليوناردو تلك المدينة برفقة عالم الرياضيات لوكاس بايولي. وبعد زيارته لمانتوا في 1500 فبراير ، انتقل في آذار / مارس إلى البندقية ، حيث التمست الحكومة (مجلس الحكم) مشورته بشأن كيفية منع توغل تركي مهدد في فريولي. (ليوناردو) أوصى بأن يستعدوا لإغراق منطقة (ميناش) عاد من البندقية إلى فلورنسا ، حيث ، بعد غياب طويل ، تم استقباله بإشادة وشرف كابن محلي معروف. وفي نفس العام عين خبيرا معماريا في لجنة تحقق في الأضرار التي لحقت بمؤسسة كنيسة سان فرانسيسكو آل مونتي وهيكلها. ضيف Servite النظام في دير سانتيسيما أنونسياتا ليوناردو يبدو أنه قد تم التركيز أكثر على الدراسات الرياضية من اللوحة ، أو حتى إيزابيلا ديستي ، الذين سعوا عبثا الحصول على لوحة رسمها له أبلغ Fra بيترو Nuvolaria لها ممثل في فلورنسا.
ربما بسبب شهيته الشهية للحياة ، غادر ليوناردو فلورنسا في صيف 1502 للدخول في خدمة تشيزاري بورجيا بوصفه " كبير المهندسين العسكريين والمهندس العام. بورجيا ، الإبن السيئ السمعة للبابا الكسندر السادس ، كان ، كقائد عام للجيش البابوي ، يسعى بلا رحمة إلى السيطرة على الولايات البابوية Romagna والمسيرات. عندما جند خدمات ليوناردو ، كان في ذروة قوته ، وفي عمر 27 ، كان بلا شك الشخص الأكثر إقناعا والأكثر رعبا في عصره. ليوناردو) ، ضعف عمره) لابد أنه كان مفتون بشخصيته لمدة 10 أشهر سافر ليوناردو عبر أراضي كوندوتيير ومسحها. وخلال نشاطه ، رسم بعض خطط المدينة والخرائط الطوبوغرافية ، وخلق أمثلة مبكرة لجوانب من رسم الخرائط الحديثة. وفي محكمة تشيزاري بورجيا ، التقى ليوناردو أيضا نيكولو ماكيافيلي ، الذي كان مؤقتا متمركزا هناك كمراقب سياسي لمدينة فلورنسا.
في ربيع عام 1503 ليوناردو عاد إلى فلورنسا لجعل خبير مسح المشروع الذي حاول تحويل نهر أرنو وراء بيزا حيث أن المدينة تحت الحصار من قبل فلورينتين ، أن يحرم من الوصول إلى البحر. الخطة أثبتت أنها غير قابلة للتطبيق ، ولكن ليوناردو النشاط أدى به إلى النظر في الخطة الأولى المتقدمة في القرن 13th, لبناء كبير القناة التي من شأنها تجاوز unnavigable تمتد أرنو والاتصال فلورنسا من الماء مع البحر. ليوناردو طور أفكاره في سلسلة من الدراسات; استخدام بلده إطلالات بانورامية على ضفة النهر ، والتي يمكن أن ينظر إلى المشهد اسكتشات فنية كبيرة سحر و باستخدام القياسات الدقيقة من التضاريس ، أنتج الخريطة في الطريق من القناة (مع عبور الممر الجبلي من سيرافاللي) كان مبين. المشروع يعتبر من مرة في قرون لاحقة ، لم تنفذ ولكن بعد قرون السريع الطريق السريع من فلورنسا إلى البحر بنيت على نفس الطريق ليوناردو اختار القناة.
أيضا في عام 1503 ليوناردو تلقى قصب السبق لجنة لرسم جدارية قاعة المجلس في مدينة فلورنسا Palazzo Vecchio ؛ المشهد التاريخي ضخمة (في 23 × 56 قدم [7 × 17 متر] ، كان مرتين كبيرة بقدر العشاء الأخير). لمدة ثلاث سنوات عمل على هذه المعركة من Anghiari ؛ مثل اللوحة التكميلية المقصودة ، معركة مايكل أنجلو من كاسكينا ، ظلت غير مكتملة. خلال هذه السنوات نفسها رسم ليوناردو لوحة الموناليزا (c. 1503-19). (للاطلاع على مزيد من تحليل العمل ، انظر أدناه لوحة الموناليزا وغيرها من الأعمال).)
وكانت فترة فلورنتين الثانية أيضا فترة دراسة علمية مكثفة. قام ليوناردو بتشريح في مستشفى سانتا ماريا نوفا ووسع عمله التشريحي إلى دراسة شاملة لهيكل ووظيفة الكائن البشري. وأبدى ملاحظات منهجية عن تحليق الطيور ، حيث خطط لإجراء بحث بشأنها. وحتى دراساته الهيدرولوجية ، "عن طبيعة وحركة المياه" ، توسعت إلى بحث عن الخصائص الفيزيائية للمياه ، وخاصة قوانين التيارات ، التي قارنها مع تلك المتعلقة بالهواء. هذه كانت أيضا في مجموعته الخاصة من البيانات الواردة في ما يسمى الدستور مطرقة (المعروف سابقا باسم ليستر الدستور الآن في الممتلكات البرمجيات رجل الأعمال بيل غيتس في سياتل, واشنطن, الولايات المتحدة).
الفترة الميلانية الثانية (1508-13))
في مايو 1506 تشارلز دامبواز ، الحاكم الفرنسي في ميلان ، سأل الحكومة في فلورنسا إذا كان ليوناردو يمكن أن يسافر إلى ميلان. الحكومة أطلقت سراح (ليوناردو) ، ومعركة (أنغياري) الهائلة بقيت غير منتهية. لم تنجح التجارب التقنية مع الدهانات يبدو أن دفعت ليوناردو إلى التوقف عن العمل على الجدارية; لا يمكن للمرء أن خلاف ذلك شرح له التخلي عن هذا العمل العظيم. في شتاء 1507-08 ذهب ليوناردو إلى فلورنسا ، حيث ساعد النحات جيوفاني فرانشيسكو Rusticitic على تنفيذ تماثيله البرونزية لمعمد فلورنسا ، وبعد ذلك استقر في ميلانو.
تكريم واعجاب من قبل سموه رعاة في ميلانو ، تشارلز أمبواز الملك لويس الثاني عشر ، ليوناردو يتمتع واجباته التي كانت محدودة إلى حد كبير إلى المشورة في المعمارية المسائل. وتوجد أدلة ملموسة على مثل هذا العمل في خطط لقصر-فيلا لتشارلز ، ويعتقد أنه رسم بعض الرسومات لكنيسة سانتا ماريا آلا فونتانا ، التي مولها تشارلز. كما نظر ليوناردو في مشروع قديم أحياه الحاكم الفرنسي: نهر أدا الذي يربط ميلانو ببحيرة كومو بالمياه.
خلال هذه الفترة الثانية في ميلان ، خلق ليوناردو القليل جدا كرسام. مرة أخرى ليوناردو جمع التلاميذ من حوله. من كبار السن التلاميذ ، Bernardino de' كونتي Salai مرة أخرى في الاستوديو ؛ الطلاب الجدد جاء من بينها سيزار دا سيستو, Giampetrino ، برناردينو Luini و الشباب النبيل فرانشيسكو ميلتسي ليوناردو الأكثر صديق مخلص ورفيق حتى وفاة الفنان.
جاءت لجنة مهمة في طريق ليوناردو خلال هذا الوقت. عاد جيان جياكومو تريفولزيو منتصرا إلى ميلان كمشير للجيش الفرنسي وكعدو مر لودوفيكو سفورزا. كلف ليوناردو نحت قبره الذي كان على هيئة تمثال الفروسية و توضع في المشرحة مصلى تبرعت بها Trivulzio إلى كنيسة سان crowne plaza ماغيوري. وبعد سنوات من الأعمال التحضيرية للنصب التذكاري ، التي نجا منها عدد من الرسومات الهامة ، تخلى المارشال نفسه عن الخطة لصالح خطة أكثر تواضعا. كان هذا المشروع الثاني المجهض ليوناردو واجهه كنحات.
ازدهر النشاط العلمي ليوناردو خلال هذه الفترة. وحققت دراساته في علم التشريح بعدا جديدا في تعاونه مع ماركانونيو ديلا توري ، وهو عالم تشريح مشهور من بافيا. وعرض ليوناردو الخطوط العريضة لخطة عمل شاملة لا تقتصر على التكرار الدقيق والمفصل لجسم الإنسان وأعضائه فحسب ، بل تشمل أيضا التشريح المقارن والميدان الكامل لعلم وظائف الأعضاء. حتى أنه خطط لإنهاء مخطوطته التشريحية في شتاء 1510-11. وخلاف ذلك ، فإن مخطوطاته مليئة بالدراسات الرياضية والبصرية والميكانيكية والجيولوجية والنباتية. هذه التحقيقات أصبحت على نحو متزايد يقودها الفكرة المركزية: الاقتناع بأن القوة و الحركة الميكانيكية الأساسية وظائف تنتج جميع الخارج استمارات العضوية وغير العضوية الطبيعة ومنحهم شكلها. وعلاوة على ذلك ، أعرب عن اعتقاده بأن هذه القوى العاملة تعمل وفقا لقوانين منظمة ومنسجمة.
السنوات الاخيرة 1513-19
في عام 1513 تسببت الأحداث السياسية—الطرد المؤقت للفرنسيين من ميلانو—في انتقال ليوناردو البالغ من العمر 60 عاما الآن مرة أخرى. في نهاية العام ، ذهب إلى روما برفقة تلاميذه ميلتسي و سالي فضلا عن استوديو اثنين من المساعدين ، على أمل العثور على عمل هناك طريق سيده جوليانو دي ميديشي ، شقيق البابا الجديد ، ليو العاشر جوليانو وقدم له مجموعة من الغرف في مكان إقامته ، بلفيدير في الفاتيكان. كما أعطى ليوناردو راتب شهري كبير ، ولكن لم يتبع ذلك أي عمولات كبيرة. لمدة ثلاث سنوات ليوناردو بقي في روما في وقت النشاط الفني: دوناتو برامانتي كان بناء كنيسة القديس بطرس ، وكان رافائيل اللوحة الأخيرة الغرف البابا الشقق الجديدة ، مايكل أنجلو كان يكافح من أجل استكمال قبر البابا يوليوس الثاني ، والعديد من الفنانين الشباب مثل تيموتيو وفيتي و سودوما ، كانت أيضا نشطة. مشاريع بالمرارة رسائل خيانة خيبة أمل السيد الشيخوخة ، الذين حافظوا الانظار بينما كان يعمل في مرسمه الرياضية على الدراسات و التجارب التقنية أو مسح الآثار القديمة كما انه يتمشى في شوارع المدينة. يبدو أن ليوناردو قضى بعض الوقت مع برامانتي ، ولكن الأخير توفي في 1514 ، وليس هناك سجل لعلاقات ليوناردو مع أي فنانين آخرين في روما. بشكل رائع تنفيذ خريطة جسري الاهوار تشير إلى أن ليوناردو كان على الأقل مستشار مشروع استصلاح أن جوليانو دي ميديشي أمر في 1514. كما رسم رسومات من أجل إقامة واسعة سيتم بناؤها في فلورنسا لآل ميديشي ، الذي عاد إلى السلطة هناك في 1512. ومع ذلك ، لم يتم بناء الهيكل أبدا.
ربما خنق هذا المشهد ، في سن 65 قبل ليوناردو دعوة الملك الشاب فرانسيس الأول لدخول خدمته في فرنسا. في نهاية عام 1516 غادر إيطاليا إلى الأبد ، جنبا إلى جنب مع ميلزي ، تلميذه الأكثر تفانيا. قضى ليوناردو السنوات الثلاث الأخيرة من حياته في مسكن صغير في كلوكس (أطلق عليه لاحقا كلوز لوسيه) ، بالقرب من قصر الملك الصيفي في أمبوا على لوار. وكان يحمل بفخر لقب رئيس الوزراء بينتري ، architecte et méchanicien du Roi ("أول رسام ومهندس ومهندس للملك"). لا يزال ليوناردو يقدم رسومات لمهرجانات البلاط ، ولكن الملك عامله من جميع النواحي كضيف شرف والسماح له بحرية العمل. بعد عقود ، (فرانسيس) تحدثت مع النحات (بينفينوتو شيليني) عن (ليوناردو) من حيث الإعجاب والتقدير وبالنسبة للملك ، رسم ليوناردو خططا لقصر وحديقة رومورانتين ، التي كان مقدرا لها أن تكون مسكن الأرملة للملكة الأم. ولكن بعناية عملت خارج مشروع يجمع بين ميزات أفضل من الإيطالية-الفرنسية التقاليد في قصر هندسة المناظر الطبيعية ، وقفه لأن المنطقة كانت مهددة الملاريا.
قام ليوناردو برسم لوحة صغيرة بينما كان في فرنسا ، قضى معظم وقته في ترتيب وتحرير دراساته العلمية ، أطروحته على الرسم ، وبعض الصفحات من أطروحته التشريحية. في ما يسمى رؤى نهاية العالم سلسلة (ج. 1517-18) ، والذي يتضمن رسومات طوفان انه يصور مع تغلبوا الخيال البدائية القوى التي تحكم الطبيعة ، في حين أيضا ربما خيانة التشاؤم.
توفي ليوناردو في كلوكس ودفن في قصر كنيسة سانت فلورنتين. دمرت الكنيسة خلال الثورة الفرنسية وتم هدمها تماما في بداية القرن التاسع عشر ؛ لم يعد بالإمكان تحديد قبره. (ميلزي) كان وريث ممتلكات (ليوناردو) الفنية والعلمية
النحت
عمل ليوناردو كنحات من شبابه على ، كما يظهر في بياناته الخاصة وتلك من مصادر أخرى. مجموعة صغيرة من رؤوس الجنرالات في الرخام والجص ، أعمال أتباع فيروتشيو ، ترتبط أحيانا مع ليوناردو ، لكن النوعية الرديئة لهذه المجموعة من النحت تستبعد الإسناد إلى السيد. لم يتبق أي أثر لرؤوس النساء والأطفال الذين ، وفقا لـ (فاساري) ، (ليوناردو) كان على غرار (كلاي) في شبابه.
اثنين كبيرة النحت المشاريع التي ليوناردو كرس نفسه بصدق لم تتحقق ؛ ولا الضخمة برونزية الفروسية التمثال فرانشيسكو سفورزا ، الذي كان يعمل من حوالي 1489 إلى 1494 ولا نصب المشير تريفولزيو الذي كان مشغولا في السنوات 1506-11 ، على الانتهاء. العديد من الرسومات من أعمال موجودة ولكن الأكثر إثارة للإعجاب تم العثور عليها في عام 1965 عندما اثنين من ليوناردو أجهزة الكمبيوتر المحمولة أو ما يسمى مدريد المخطوطات—اكتشفت في المكتبة الوطنية في مدريد. هذه الدفاتر تكشف عن السمة العالية ولكن أيضا تقريبا جرأة غير حقيقية من مفهومه. النصوص والرسومات كلاهما تظهر تجربة ليوناردو الواسعة في تقنية الصب البرونزي ، ولكن في الوقت نفسه تكشف الطبيعة المثالية تقريبا للمشروع. أراد أن يلقي الحصان في قطعة واحدة ، ولكن الأبعاد العملاقة للجواد قدمت مشاكل تقنية لا يمكن التغلب عليها. والواقع أن ليوناردو ظل غير متأكد من حل المشكلة حتى النهاية.
رسومات هذين النصبين تظهر عظمة رؤية ليوناردو للنحت. الدراسات الدقيقة لعلم التشريح والحركة والنسب من حصان حي سبقت رسومات الآثار ؛ حتى أن ليوناردو كان يفكر في كتابة مقال على الحصان. وقال إنه يتأمل في مزايا منصبي الجواد-الجري أو التهويل-وفي كلتا اللجنتين تقرر لصالح الجواد الأخير. هذه الرسومات ، متفوقة في قمعها التوتر من الحصان والفارس إلى إنجازات دوناتيلو تمثال من غاتيلاتا و فيروشيو تمثال من كوليوني ، هي من بين أجمل أمثلة هامة من ليوناردو الفن. ومما لا شك فيه كأفكار-أنها مارست تأثيرا قويا جدا على تطوير تماثيل الفروسية في القرن السادس عشر.
صغير تمثال من البرونز الراكض فارس في بودابست قريبة جدا من ليوناردو النمط الذي ، إن لم يكن من يده ، فإنه يجب أن تتم تحت تأثير فوري (ربما عن طريق جيوفاني فرانشيسكو رستيسي ). وفقا لـ (فاساري) ، كان (روستيس) طالب (ليوناردو) المتحمس واستمتع بمساعدة معلمه في نحت مجموعته الكبيرة في البرونز ، القديس (يوحنا) المعلم المعمداني ، على الباب الشمالي للمعمدانية في (فلورنسا). هناك ، في الواقع ، آثار واضحة لتأثير ليوناردو في موقف جون ، مع لفتة غير عادية من يده لافتة إلى الأعلى ، وفي شكل ليفا أصلع الرأس. في حين أن هناك القليل من الأمثلة الموجودة لدراسة عمل ليوناردو النحت ، عناصر الحركة والحجم التي استكشفها في الوسط أثرت لا شك في رسمه ورسمته ، والعكس بالعكس.
الهندسة المعمارية
تطبيق للخدمة في رسالة إلى لودوفيكو سفورزا ليوناردو وصف نفسه بأنه مهندس من ذوي الخبرة العسكرية مهندس و مهندس هيدروليك; في الواقع, إنه قلق المعمارية المسائل طوال حياته. ولكن فعاليته اقتصرت أساسا على دور المستشار. مرة واحدة فقط—في المنافسة على قبة كاتدرائية ميلانو (1487-90) هل تنظر في الواقع شخصية مشاركة ، لكنه تخلى عن هذه الفكرة عندما نموذج قدمها كان عاد إليه. في حالات أخرى ، ادعائه إلى كونه مهندس ممارس كان على أساس رسم تخطيطي ممثل العلمانية المباني: عن قصر ميلانو النبلاء (حوالي 1490) ، لفيلا الفرنسي الحاكم في ميلانو (1507-08) ، ميديشي الإقامة في فلورنس (1515). وأخيرا ، كان هناك مشروعه الكبير لقصر وحديقة رومورانتين في فرنسا (1517-19). خصوصا في هذا المشروع الأخير, ليوناردو قلم رصاص الرسومات تكشف بوضوح إتقانه التقنية وكذلك الفنية المعمارية المشاكل ؛ الرأي في المنظور يعطي فكرة روعة الموقع.ولكن ما يميز وخلد حقا الدراسات المعمارية ليوناردو هو شموليتها ؛ فهي تمتد بعيدا وتعتنق كل نوع من مشاكل البناء في عصره وحتى تنطوي على التخطيط الحضري. وعلاوة على ذلك ، كثيرا ما يظهر دليل على دافع ليوناردو للتدريس: أراد جمع كتاباته عن هذا الموضوع في نظرية الهندسة المعمارية. هذه الاطروحه على العمارة السطور الأولى منها في مخطوطة ب في معهد فرنسا في باريس ، نموذج كتاب أنواع المقدس والمدنس المباني—التعامل مع الحقل بأكمله من العمارة وكذلك مع النظريات من أشكال البناء إلى إدراج بنود مثل العمران المقدس والمدنس المباني و خلاصة أهم العناصر الفردية (على سبيل المثال, القباب, خطوات, بوابات, ويندوز).
في امتلاء وثراء أفكارهم ، تقدم دراسات ليوناردو المعمارية رؤية واسعة النطاق على نحو غير عادي في الإنجازات المعمارية لعصره. مثل جهاز قياس الزلازل ، ملاحظاته بشكل حساس تسجل كل المواضيع والمشاكل. ما يقرب من 20 عاما كان يرتبط مع برامانتي في محكمة ميلانو مرة أخرى قابلته في روما في 1513-14 ؛ كان يرتبط بشكل وثيق مع المهندسين المعماريين البارزين الآخرين ، مثل فرانشيسكو دي جيورجيو, جوليانو دا سنكالو جيوفاني أنطونيو امادو و لوكا فانسيلي . ومن ثم ، فقد أصبح على اتصال وثيق بجميع أعمال البناء الأكثر أهمية في ذلك الوقت. منذ ليوناردو الرسومات المعمارية تمتد على مدى حياته كلها ، فإنها تمتد على وجه التحديد أن تنمويا الفترة الحاسمة من 1480s إلى العقد الثاني من القرن 16—في أي مبادئ عالية أسلوب عصر النهضة وضعت جاء إلى مرحلة النضج. أن هذا الوراثية عملية يمكن اتباعها في أفكار واحد من أعظم الرجال في الفترة يضفي ليوناردو الدراسات المميزة والقيمة الفنية المعلقة على الأهمية التاريخية.
تعليقات
إرسال تعليق